Un an tout juste après son remarquable premier essai discographique, Buyukberber Variations, où il explorait l’œuvre du clarinettiste turque Oguz Buyukberber, le compositeur italien Emanuele de Raymondi s’attache une nouvelle fois à l’univers d’un autre artiste, en l’occurrence celui du photographe Lorenzo Castore, avec qui il a collaboré pour ce nouveau EP. Placé sous le sceau de la mémoire, un thème récurrent chez De Raymondi, Ultimo Domicilio, d’abord reportage photo transformé en vidéo, avant d’être mis en sons, évoque cinq lieux situés en Europe et aux Etats-Unis, liés, d’une manière ou d’une autre aux notions d’exil ou de diaspora provoquée par les événements tragiques du siècle précédent. Lieux de souvenir, mais lieux de vie également, maisons de famille ou appartements, ces cinq domiciles (ou plutôt six puisque l’un des titres associe deux maisons, l’une à Sarajevo et l’autre à Mostar, comme deux témoins jadis opposés de la décomposition yougoslave) sont pour Emanuele de Raymondi l’occasion de tisser des lignes mélodiques tout en retenue et en mélancolie, dévorées par l’entropie du temps qui passe. Souffles, craquements, bruits concrets occupent ainsi l’espace autour des samples, des pianos et des cordes qui suscitent des images tantôt douces et confortables (« Fontenay »), tantôt nettement plus sombres (« Sarajevo », « Krakow », villes de génocides), ailleurs simplement poignantes (« Brooklyn »). Sans pointer du doigt l’évidence, Ultimo Domicilio parvient à susciter une émotion omniprésente, pareille à celle que l’on peut ressentir en contemplant de vieux clichés datant des périodes sombres de notre histoire, qu’elle soit personnelle ou non. L’idée que, oui, l’être humain a tout fait pour détruire son prochain, mais que, malgré tous ses efforts, même dans ces ultimes demeures, la vie a perduré, d’autres vies se sont épanouies. Une conclusion plutôt optimiste (l’appartement de « Krakow » étant celui où a vécu le photographe durant plusieurs années) pour un EP riche de multiples histoires.
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December 2013
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